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魏璎珞 你让我有点厌烦了 弃剧!

作为一个有点追求的人,我对电视剧的选择是非常挑剔的。

最近,于正担任总制片人的《延禧攻略》狠狠的打了我的脸。现在,我不仅每天追剧追到晚上两点钟半,更是抓紧一些空闲时间看剧,躺在床上看、健身房跑步的时候看,甚至上班之前在地铁上也要看。

嗯,真香。

很红

据于正在微博透露,截止到7月30日,上映仅11天的《延禧攻略》的播放量已经突破14亿。而今日,在爱奇艺平台上,《延禧攻略》的总播放量达到了25.9亿。

如果觉得播放量这种数字比较含混模糊,那么社交媒体的热烈讨论则更为直观。

8月3日的微博热搜截图,《延禧攻略》相关词条占据四条

而关于这部电视剧的口碑,人们的反映也很微妙。

上映第一天,这部剧的豆瓣评分仅6.5分。这个分数的确不高,这很大可能是被于正的“名气”拖累。毕竟对于这样一个自带“雷点”的男人,观众总是会习惯性的倾向于较低的评价。时至今日,《延禧攻略》的豆瓣评分攀升至6.9分,甚至有望突破7分。

反套路

《延禧攻略》口碑的节节攀升,其实是编剧“反套路”的胜利。

宫斗题材的电视剧现在实在是多到令人反胃,在没看之前其实很难对一部新宫斗剧有什么期待。主角一般都是“打怪升级”的老套路——进宫时是一个单纯无害的小白莲花,然后遭受被欺骗、被陷害等等打击,最后走上复仇之路,成功登顶。

但是《延禧攻略》就不一样了,主角魏璎珞,压根就不是小白莲花,而是一个“谁请我吃苦头,我就请谁吃盒饭”的黑莲花。

另外,《延禧攻略》还规避了一般宫斗剧里面的俗套情节。比如,在任何危机发生的时候,主角魏璎珞都不会事后找补,或者记在小本本上日后算账,而是直接见招拆招,将问题解决在当下。由于她的反应速度够快,根本不需要现实慢慢“教育”,上来就是“以一敌五、干翻全场”。

这种“反套路”的稀奇主角并不常见,这种新鲜感就是抓住观众的重要原因。

另外,《延禧攻略》还有一个特点——节奏快。

宫斗剧一向拖拉,但《延禧攻略》却没有,它的剧情发展实在是太快了,主角平均两集解决一个对手,对应两集触发一个事件。

这种剧情推进速度,给予了观众极大的刺激,还没从上一个事件中回过味儿来,下一个“幺蛾子”就出现了。

从这个角度来看,《延禧攻略》的确是给予了观众足够密集的爽点,看起来……就像是被影像化的爽文。

何为爽文?爽文是肤浅的、满足幻想的网络小说。

爽文的出现给普通人,提供了一个在小说之中的世界,实现各种自己不能够在现实世界实现的欲望。当我们代入了主角的身份之后,就能够在看小说的过程中,脱离现实社会枷锁,感到轻松和愉悦。

网络文学指导下的电视剧

但据剧方介绍,《延禧攻略》并没有母本小说,完全是编剧自己写的原创剧情,不过融入了很多网络文学的爽点套路。既然如此,这部剧的编剧究竟是谁呢?居然还不是于正。

豆瓣显示,《延禧攻略》的编剧为“周末”,而她还有两个名字——秦简/周静。

如果对国产剧稍有了解,周静编写的《锦绣未央》和《美人制造》也是属于典型的爽文影视剧作品(据称此人还涉嫌抄袭风波,这里暂且不表),所以大热的《延禧攻略》也可以定义为爽文电视剧。

于正也好,周末也罢,作为一个改编网络文学为电视剧的老手,用网络文学的理论指导剧本生产,或许已经成了他们最为得意的方法。

爽文爽了,然后呢?

近些年越来越多的网络文学正在走向大众,不仅影响力越来越大,经济价值也越来越高。杭州师范大学教授、文学评论家夏烈甚至表示,中国网络文学在今天看来是世所罕见的写作现象,应该把网络文学当作第四大世界文化现象来看待。

夏烈承认,网络文学一般是追求爽感的,它是一种带有娱乐性的快感叙事,很多网络文学让读者读得有快感之后,就没有复读或者咀嚼的可能性了。

这虽然是网络文学的局限性,却并不影响它转化为影像制品。而网文真正从小众走向大众,也正是自改编影视剧这件事开始的。试回忆,在我们童年的时候,根本没有这么多的网络文学作品登上屏幕,小时候看的那些电视剧,哪一部不是经典文学作品改编?

随着电视剧、电影改编大潮的到来,原本难登大雅之堂的网络文学作者们纷纷发家致富。资本是注意力的最好体现,甚至在某种程度上代表着大众的选择,那么究竟是谁把网络文学推到了台前?

是你,是我,是每一个对《延禧攻略》津津乐道的人们。

网络文学,尤其是成长类文学,有一个典型特征,就是主角有超人能力,从而克服困难、羞辱敌人、实现自我价值。它们的出现,解决了一个很现实的问题——“青春期焦虑”。

青春期焦虑是一种阶段性心理现象,简单地说就是因为所处环境的巨大变化,导致成长过程中对未来的迷茫和不安。

而现如今,在这个剧烈变动的时代,“青春期焦虑”开始弥散到整个社会,为现代人塑造了真实存在的困境。“丧”、“佛系”这些流行文化的诞生,跟“青春期焦虑”有着千丝万缕的联系。

“对未来不确定”“选择多而无力”“随时会被偶然性改变”“竞争下的不作为”,已经成为每个现代人的日常感受。而这种感受,悲观地说,很可能在漫长的人生中无法得到解决。

我们觉得主角魏璎珞聪明机警,而且深谙世事,一路顺风顺水,顺利的逐个实现了自己的目标。如果反过来想想,其实不难发现她的对立面就是我们现实生活的大多数人:有一点笨拙、心思单纯、是个不善拒绝别人的老好人。另外我们往往都囿于现实,很难实现所谓的“梦想”,更缺乏这样的机遇和勇气。

现在是个过分强调个人成长和世俗成就的时代,压力和焦虑只能相伴相生,人们需要精神救济。

只是,面对人民群众的汪洋大海,这精神救济实在不能太过阳春白雪。最好肤浅点儿、直白点儿,像网络文学,就不错;而类网络文学的电视剧,也很好。

如果说有什么遗憾,那就是《延禧攻略》这部电视剧原本可以做的更好,但是它没有。甚至可以预见,这部剧的整体评价会随着剧集的更多播出趋于下降。

随着剧情的发展,所谓的“反套路”正在变化为一种套路,几乎字里行间都在看出编剧没怎么走心了。

最近剧集中的“反套路”是失衡的。好看的爽文,在于它全程开挂却不违背事物发展逻辑,而《延禧攻略》明显在这条路上走偏了,到了过于脱离现实的程度。

比如,在电视剧前期,魏璎珞一路开挂、神挡杀神的做法我们尚且觉得新鲜,但是当剧情发展到她开始当着皇帝、皇后甚至众嫔妃的面“直言不讳”时,就有些匪夷所思了。“领导”对话,哪儿容得了你一个基层员工插嘴?这种开挂太明显的剧情,无疑是在挑战观众的智商。

大部分不成功的网络文学和《延禧攻略》类似,就像是工业化生产的文艺作品,擅长于一招鲜吃遍天。但观众的耐性是有限的,一次两次还好,若是三番五次的“反套路”只会让人厌烦。

思虑再三,我最终还是决定弃剧了。

文:《中国新闻周刊》新媒体记者 严雨程

值班编辑:俞杨

THE END
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